Ночь идёт за нами (2018)

«Ночь идёт за нами» — дебютный полнометражный фильм индонезийского режиссёра Тимо Тjahjanto, который до работы над картиной известен как постановщик динамичных боевых сцен в локальном кино и автор нескольких культовых короткометражек. Проект сразу привлёк внимание международной аудитории после премьеры на кинофестивале в Торонто в 2018 году, а права на его показ приобрели крупные стриминговые платформы по всему миру. Сюжет разворачивается в криминальном мире Джакарты, где главный герой работает наемным убийцей одной из влиятельных триад, годами выполняющей заказы без лишних вопросов. Во время очередного задания он сталкивается с группой детей, ставших случайными свидетелями расправы, и не может заставить себя убрать последнюю из них — маленькую девочку, укрывая её от преследователей, он понимает, что теперь сам стал мишенью для всей организации. Триада объявляет охоту на отступника, и ему приходится скрываться в бедных кварталах города, где он находит поддержку у старых знакомых, которые тоже когда-то ушли от криминальной жизни и не хотят ввязываться в новые разборки. Вместе им предстоит отбиваться от целых отрядов наемников, отправленных за их головами, используя всё, что под рукой: от подручных предметов до холодного и огнестрельного оружия. Отличительной чертой картины стала постановка боевых сцен: режиссёр отказался от лишних трюков и медленного перечисления ударов, характерного для многих голливудских боевиков, все схватки сняты в максимально жесткой, реалистичной манере. Актеры, включая главного исполнителя роли Ико Увайса, известного по фильмам «Рэгтар» и «Меруби», самостоятельно выполняли большинство трюков, что придает каждому столкновению дополнительную достоверность. Фильм не пытается приукрасить атмосферу преступного мира: все локации — от ночных уличных рынков до грязных подвалов и заброшенных производственных помещений — выглядят максимально живыми, без приукрашивания. Звуковое сопровождение не перекрывает звуки ударов, выстрелов и криков, полностью погружая зрителя в напряжение происходящего, а сюжет не перегружен лишними диалогами, оставляя место для динамичного действия на протяжении почти всего хронометража.