Назарин (1958)

Одна из ключевых работ мексиканского периода Луиса Буньюэля сочетает его фирменную критику формализма религиозных институтов и глубокое гуманистическое послание, не скатываясь в упрощенные оценки и абстрактные рассуждения. Главный герой — отец Назарио, священник, который отказывается жить по устоявшимся канонам: он не стремится к карьерному росту в церковной иерархии, предпочитает скитаться по бедным городским районам, собирать милостыню и помогать тем, кто попал в беду и не может рассчитывать на поддержку государства или общины. Его размеренная жизнь ломается, когда местные власти обвиняют его в том, что он дал приют женщине, которую подозревают в убийстве коллеги по нелегальной работе. После этого инцидента к нему присоединяются еще две отвергнутые обществом героини: одна из них бежала от преследований после того, как ее несправедливо обвинили в убийстве, другая осталась без средств к существованию после того, как ее бросил любовник. Буньюэль показывает попытки Назарио помочь новым спутницам, которые постоянно сталкиваются с непониманием, осуждением окружающих, даже предательством со стороны тех, кому он пытался помочь. Фильм не дает готовых ответов на вопросы о добре и зле, о ценности искренних побуждений в мире, где формальные правила и общественное мнение оказываются важнее человеческой жизни. По мысли режиссера, настоящая вера не связана с соблюдением ритуалов и церковных догм, а с готовностью принимать других людей со всеми их недостатками, даже если это приводит к личным неудачам, разочарованиям и изоляции от окружающих. Образ отца Назарио, созданный Франсиско Рабалем, получается очень живым и противоречивым: он не является идеальным святым, он разочаровывается, совершает ошибки, но не отказывается от своих принципов. Картина осталась актуальной и спустя десятилетия после выхода, потому что ее вопросы о том, как остаться человеком в несправедливом мире, не потеряли своей остроты.