Я все еще здесь (2010)

Фильм Casey Affleck 2010 года вызывает массу споров уже на уровне своей природы: граница между документальным кино и постановочной драмой намеренно размыта, что заставляет зрителя постоянно гадать, где реальные события, а где срежиссированные сцены. В центре внимания — Хоакин Феникс, который сам играет себя, демонстрируя период, когда в октябре 2008 года он публично объявил о завершении актёрской карьеры и намерении посвятить жизнь хип-хоп музыке. Сюжет строится вокруг попыток Феникса освоить новую для себя профессию, его встреч с продюсерами, репетиций и общения с друзьями, включая рэпера Mos Def, который помогает ему в работе над альбомом. При этом камера постоянно фиксирует его поведение, которое для многих наблюдателей того времени казалось признаком нервного срыва, неконтролируемого употребления наркотиков и утраты связи с реальностью. Фильм не даёт однозначных ответов на вопросы о том, что было постановкой, а что — подлинными переживаниями актёра, оставляя пространство для собственных выводов. Над проектом работали режиссёр Casey Affleck, который также появляется в кадре как друг главного героя, и оператор Эдвард Лахман, сумевший передать атмосферу постоянного контроля и отсутствия личного пространства у человека, который стал объектом пристального внимания прессы и публики. Музыкальные фрагменты, записанные Фениксом совместно с Mos Def, органично вписаны в повествование, не становясь отдельным музыкальным блоком, а подчёркивая внутреннее состояние героя и его попытки найти новый путь в творчестве. Картина получила неоднозначные отзывы критиков: часть из них назвала её дерзким экспериментом, который ставит под сомнение саму природу медиа и отношений между публикой и знаменитостями, другие посчитали излишне провокационным и неэтичным использованием образа реального актёра, который был вынужден отвечать на вопросы о своём психическом состоянии даже после завершения съёмок. Несмотря на споры, «Я все еще здесь» остаётся одним из самых ярких проектов в фильмографии Хоакина Феникса, заставляя задуматься о цене славы и границах между личной жизнью публичного человека и его публичным образом.