Хичкок (2012)

Фильм отказывается от каноничного изображения Альфреда Хичкока как недосягаемого гения, погружая в его обычную жизнь и работу над проектом, который должен был перевернуть его карьеру и всю историю кино. В центре внимания — период конца 1950-х, когда режиссер, уже прославившийся на головокружительными триллерами в стиле саспенс, решается на рискованный эксперимент: снять скромный черно-белый фильм ужасов с минимальным бюджетом, который станет его самым смелым и влиятельным творением. Студия Paramount категорически отказалась финансировать проект, считая, что отход от фирменного стиля Хичкока испортит его репутацию и не принесет прибыли. Режиссер был вынужден профинансировать часть съемок за собственные средства, пригласить команду, с которой работал над телевизионными проектами, и согласиться на сокращение гонорара в обмен на полный контроль над монтажом и продвижением картины. Одним из главных его поддержек стала жена Альма Ревилль, которая не только помогала с подбором актеров и доработкой сценария, но и принимала непосредственное участие в монтаже, часто выступая как главный критик его идей. Среди самых сложных задач для Хичкока стало убедить студию взять на роль Нормана Бейтса малоизвестного на тот момент Энтони Перкинса, а также согласовать сценарий, в котором главная героиня погибает уже в первой трети фильма — такое решение раньше никто не допускал в голливудском кино. Знаменитая сцена убийства в душе, которая вошла в историю кинематографа, снималась несколько дней, Хичкок работал с оператором над каждым кадром, подбирая ракурсы и монтажные склейки так, чтобы максимально усилить напряжение, не показывая графического насилия. После премьеры «Психо» стал настоящим феноменом: при бюджете менее 1 миллиона долларов он собрал в мировом прокате более 50 миллионов, получил четыре номинации на «Оскар», включая номинацию за лучшую режиссуру, и заложил основы современного жанра психологического хоррора. Сама картина 2012 года не просто пересказывает эти события, но и показывает внутренний мир человека, который всю жизнь создавал истории о страхе, но сам боролся с собственными комплексами, ревностью и сомнениями в себе, а его сотрудничество с женой оставалось одним из самых креативных в истории кино.