Мобильник (2024)

Два года спустя после трагедии, в которой погиб её муж, Уинн всё ещё не может прийти в себя и избавиться от тяжелого груза вины: она была за рулем в момент аварии, и теперь отгородилась от всего мира, поселившись в их пустующем старом доме на окраине, перестав общаться с друзьями и родными погибшего. Девушка постоянно прокручивает в голове тот фатальный момент, упрекая себя за то, что не успела среагировать и избежать столкновения, и сначала даже не обращает внимания на мелкие сбои в работе её старого мобильника — списывает лаги на плохой сигнал в районе и износ устройства. Со временем неполадки становятся всё чаще и страннее: телефон сам включается ночью, показывает ей фотографии, которых она точно не делала — угол гаража, который она закрыла сразу после похорон, кадр из подъезда с незнакомым мужчиной, смотрящим прямо в объектив, потом видео, где видно, как кто-то открывает её входную дверь, пока она спит. Уинн сначала думает, что её взломали неизвестные злоумышленники, меняет пароли от всех аккаунтов, сбрасывает телефон до заводских настроек, но странный контент продолжает появляться в галерее снова и снова. Однажды на экране появляется уведомление с точным адресом, временем и описанием человека, который должен прийти к ней домой через три дня, а также предупреждение, что если она не уедет из дома до этого момента, случится то же самое, что и в день аварии. Девушка постепенно понимает, что телефон пытается ей что-то сообщить, но не может разобрать, реальна ли эта надвигающаяся опасность, или это галлюцинации, вызванные её постоянным стрессом и невылеченным чувством вины, которые не дают ей покоя уже два года. Фильм мастерски играет с размытой границей между реальностью и внутренними демонами героини, создавая постоянное напряжение, где каждый новый уведомление может оказаться как настоящим предупреждением, так и последним ударом по её и без того сломанной психике.