1942 год, разгар Великой Отечественной войны. Заместитель Лаврентия Берия Всеволод Замятин получает задачу, от которой зависит безопасность всей страны: в сжатые сроки разработать и запустить в производство первую советскую атомную бомбу, чтобы избежать монополии на ядерное оружие у потенциальных противников после окончания конфликта.
Гурам Баблишвили: фильмы и сериалы
«Где наши деньги?» — российская криминальная комедия 2024 года, которая смешивает абсурдные ситуации с реалистичными историями обычных людей из небольших населенных пунктов. Лента отходит от канонов жанра ограблений, где главные герои — не опытные преступники с долгой историей правонарушений, а три приятеля, уставшие от низких зарплат и отсутствия перспектив в родном городке.
Фильм снят по реальным событиям начального периода Великой Отечественной войны, когда немецкие войска подошли к окраинам Москвы. Действие разворачивается в октябре 1941 года в подмосковном Ильинском районе, где три с половиной тысячи курсантов подольских артиллерийского и пехотного училищ получают приказ занять оборону на заранее подготовленном рубеже.
В ноябре 1941 года, когда немецкие войска подходили к Москве, вчерашний курсант Николай Ивушкин получает командование единственным уцелевшим танком в своем подразделении. Ему предстоит вступить в неравный бой с опытной немецкой танковой ротой под руководством гауптмана Клауса Ягера, противостоять которой удалось ценой больших потерь и тяжелого ранения самого Ивушкина.
Сериал основан на реальных кейсах работы оперативных сотрудников российских спецслужб, которые годами живут под прикрытием, чтобы обезвредить опасных преступников и предотвратить тяжкие преступления. Главный герой Олег Резвов ещё до службы в ФСБ отсидел срок за преступление, которое не совершал — эта деталь его биографии становится идеальной легендой для новой операции.
Режиссер Актам Айзиков обратился к одной из самых болезненных и замалчиваемых в советской историографии страниц — депортации крымскотатарского народа 18 мая 1944 года, не сводя повествование только к массовым сценам репрессий, а фокусируясь на личной трагедии человека, оказавшегося на пересечении исторических событий и собственного долга.